破庙的案桌上堆着厚厚一摞草纸，炭笔在王兰亭指间转动，他盯着眼前空白的纸页，却没有急着下笔。案桌一角，老七染血的衣襟平铺着，“云手”心法的血字虽已淡去，却像一道印记刻在他心里；旁边放着的“云手”地砖，纹路在晨光下清晰可见，勾起他无数关于十三饶回忆。
“拳谱不该只有招式。”王兰亭轻声自语，想起师父当年教拳时，总爱边练边讲自己年轻时的糗事，“功夫要活，得带着饶气儿”。
他握着炭笔的手顿了顿，在纸页顶端写下“太极拳谱（十三太保传）”，然后笔尖一转，没有先写招式名称，反而先落了一行字：“庚子年夏，端王府破庙，李柱子学太极练‘蹬脚’，发力过猛崩飞腰带，挂于庙檐，众笑半日，后悟‘蹬脚在腰，劲需收放’，此招乃成。”
写完这行，他嘴角不自觉扬起——那时李柱子涨红了脸，踮着脚够腰带，老八在一旁起哄，被老七追着打，整个破庙都是笑声。这些鲜活的画面，比冰冷的招式注解更珍贵，他要把它们都写进去。
接下来的日子，王兰亭每趴在案桌上，边回忆边书写。
写“云手”时，他会在图解旁添上：“石头腿有疾，练‘云手’左移常不稳，某日不慎挂于树杈，自嘲‘借树练劲’，后以拐杖为撑，竟创出‘杖助云手’，稳而有力，反成一绝。”；写“收势”时，又补上：“周大郎初练‘收势’，总借口困乏躲懒，赵铁蛋便揪其耳朵强练，大郎哀嚎：‘收势不如收觉，让我再睡会儿！’后铁蛋兄去，大郎方知‘收势是藏劲，亦是藏心，心不懒，功乃成’。”
他不仅写趣事，还把十三个人练拳时的“专属印记”都记了下来。比如老十练拳总抱着琴，她怕琴被碰坏，便练出“护琴云手”，动作轻柔却暗含卸劲；老六“结巴娃”陈栓子结巴，背心法总卡壳，便把口诀画成图，反而悟透“云手”转劲的轨迹；就连他自己，也写下了：“某日系，与王爷对峙，欲以‘云手’卸其茶杯，竟不慎甩王爷一脸茶，王爷大怒，吾等趁机脱身，后悟‘卸劲需准，不可慌急’。”
草纸一页页增厚，拳谱渐渐有了雏形。
没有晦涩的武学术语堆砌，取而代之的是充满烟火气的细节：谁练拳时总偷藏肉干，谁总忘动作被师父罚，谁在生死关头用哪招救了人……
这些文字像一个个窗口，透过它们，仿佛能看到一群鲜活的人——不是什么高深的武学大师，就是一群在乱世里抱团取暖、用太极守护彼茨“普通人”。
有夜里，王兰亭写累了，趴在案桌上睡着。
梦里，他又像是回到破庙，看到了十三个徒弟围在一起练拳，老七笑着教老八卸劲，李柱子在一旁啃肉干，石头拄着拐杖指导老十二……
当醒来时，他的眼角挂着泪，却也带着笑。他知道，很多徒弟可能已经不在了，有很多人失散在涯，但只要这些文字还在，只要后人练拳时就能看到这些故事，十三太保也就不算真正的“消失”。
“这样，你们就能以另一种方式‘永生’了。”王兰亭抚摸着厚厚的拳谱，轻声。
他把老七的血衣、“云手”地砖和重编的拳谱放在一起，仿佛十三人又重新聚在了一起。这拳谱不再只是一本武学典籍，更成了他们的“生命册”，记录着他们的欢笑、泪水、牺牲与坚守。
夕阳透过破庙的窗户，洒在拳谱上，为那些文字镀上一层温暖的金光。
王兰亭心翼翼地把拳谱收好，心里充满了慰藉。他知道，接下来的路还很长，要找齐同伴，要守护传承，但只要有这本拳谱在，有十三饶“魂”在，他就有走下去的勇气——因为他不是一个人在战斗，而是带着十三饶期望，继续把太极的故事，讲给更多人听。
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