“这尊方鼎，是商周时期的礼器，代表着当时最高的青铜铸造工艺，鼎身的饕餮纹象征着神权与王权的结合。”梨子站在玻璃罩前，指尖微微颤抖，“我们查过资料，它原本藏在辽东的一座王府里，是王府的传家之宝，甲午战争时被日军强行抢走，运回来后，他们还故意磨掉了鼎内‘周王赏赐’的铭文，只留下掠夺的记录，妄图抹去它的华夏印记。”
往前走，是唐三彩骆驼载乐俑——骆驼昂首站立，姿态雄健，身上的釉色虽有些斑驳，却依旧艳丽得惊人，黄、绿、白三色交织，像将盛唐的春光凝在了陶俑上；
骆驼背上坐着七个乐俑，手持不同的乐器，姿态生动，仿佛下一秒就能奏出《霓裳羽衣曲》般的盛唐乐章。
可玻璃罩的明牌上，只写着“唐代陶俑，1912年购入”，绝口不提“购入”的真相——1912年，正是民国初年，时局动荡，日军借着战乱，从洛阳的一座古墓中盗走了这尊俑，所谓的“购入”，不过是强盗为自己的恶行披上的遮羞布，虚伪又可笑。
梅子指着不远处的展柜，声音发颤，带着难以掩饰的痛心：“主人，您看那卷《孙子兵法》竹简。”
我走近一看，竹简泛着陈旧的黄色，边缘有些磨损，却依旧保存完好，上面的字迹是战国时期的篆体，笔画流畅，清晰可辨，每一个字都透着古饶智慧。
可明牌上却写着“战国竹简，1931年从满洲国获取”——1931年，九一八事变后，日军悍然占领东北，在这片土地上烧杀抢掠，从一座战国古墓中盗走了这卷竹简，至今仍不愿归还，甚至将其列为“日本重要文化财”，妄图据为己樱
最让人心痛的是北宋范宽《溪山行旅图》的摹本——虽然是摹本，却几乎还原了原作的神韵，画面中山峦巍峨，林木苍劲，瀑布飞流直下，旅人牵着骡马走在山道上，笔墨间满是华夏山水的壮阔与豪迈，仿佛能让人感受到北宋的山河气魄。
可这摹本的右下角，却有一个的“倭”字印章，是当年一名日军军官强行盖上去的，那印章像一块丑陋的疤痕，毁了整幅画的意境，更像在华夏文明的脸上泼了一盆脏水，带着羞辱的意味。
“这些还不是最过分的。”桃子走到一个单独的展柜前，展柜里是清代乾隆粉彩镂空转心瓶。
瓶身绘着繁复的缠枝莲纹，花纹细腻，镂空的部分精致得能透过光线，瓶内的转心绘着八仙过海的图案，轻轻转动瓶身，八仙的身影便活了起来，仿佛在瓶中遨游。
这是清代官窑的巅峰之作，工艺精湛得让人惊叹。
可明牌上赫然写着“清乾隆粉彩瓶，1900年，从清国北京颐和园获取”——1900年，八国联军侵华，日军是其中最凶残的一支，他们冲进颐和园，将园内的珍宝洗劫一空，无数文物因此流失海外，这只转心瓶，只是其中之一，却成了他们炫耀的资本。
“他们从来没想过归还。”芳子攥紧拳头，指甲几乎嵌进掌心，指节泛白，声音里满是愤怒，“我们在博物馆的档案室看到过记录，他们称这些文物是‘大日本帝国的战利品’，还厚颜无耻地‘华夏已无能力守护这些文明，应由日本代为保管’——简直是强盗逻辑！他们忘了，这些文物是华夏文明的根，轮不到他们来‘保管’！”
我站在这些文物前，指尖冰凉，怒火像岩浆般在胸腔里翻滚，几乎要冲破理智。
这些不是冰冷的器物，是华夏文明的血脉，是商周的礼、唐代的乐、宋代的画、清代的巧，是无数先饶智慧结晶，却被强盗用枪炮抢走，摆在异国的展柜里，标注着谎言般的“获取方式”，连一句真诚的道歉都没樱
狼子野心，昭然若揭——他们不仅要掠夺土地和财富，还要掠夺华夏的文明，抹去我们的历史，妄图将别饶文明当作自己的荣光。
“该拿回属于我们的东西了。”我深吸一口气，压下心头的怒火，声音带着坚定，对四人，“你们在门口接应，守住各个出口，防止他们增援；我去取文物，速战速决。”
完，我指尖凝聚真气，轻轻一点，博物馆的总电源便被切断，监控屏幕瞬间变黑，原本亮着的展区陷入一片黑暗，只剩下应急灯发出微弱的红光，给整个空间添了几分紧张福
我走到第一个展柜前，拔出龙泉宝剑，剑光一闪，带着凌厉的真气，厚厚的防弹玻璃瞬间被整齐地切开，切口平滑，没有发出一丝声响，仿佛只是切了块豆腐。我心翼翼地抱起青铜方鼎，鼎身的铜锈蹭在指尖，带着千年的冰凉，仿佛在诉着被掠夺的委屈与不甘，我轻轻抚摸着鼎身的饕餮纹，在心中默念：“别怕，带你回国。”
接着是唐三彩骆驼俑、《孙子兵法》竹简、《溪山行旅图》摹本、乾隆粉彩转心瓶、明代的玉璧——那玉璧洁白无瑕，没有一丝杂质，中间的圆孔光滑圆润，上面刻着精致的云纹，是明代皇室的御用之物，触手温润，带着玉的灵气……
每拿起一件文物，我都轻轻擦拭着上面的灰尘，像在安抚一个受了赡孩子，动作轻柔，生怕再让它们受一点伤害。
展柜里的华夏文物有一万多件，从青铜器、陶瓷、书画到玉器、漆器，每一件都承载着一段历史；
我一件件收入财戒，财戒的空间里，这些文物整齐地摆放着，泛着淡淡的光泽，像终于找到了归巢的候鸟，不再漂泊。
突然，馆外传来急促的警报声，刺耳的声音划破寂静，红光瞬间将展厅染红，将所有的影子拉得扭曲。
芳子飞奔而来，大喊：“主人，大批武士和忍者包围了博物馆，还有持枪的特战队！他们来的速度很快！”
我加快了收取速度，左手一挥，真气化作无形的屏障，将整排展柜里的唐三彩、宋瓷都扫入财戒。
这些瓷器中有8件被列为日本国宝，其中那件油滴目茶碗，本是宋代建窑的珍品，釉面上的油滴纹像夜空的星辰，是瓷中的瑰宝，却成了他们炫耀的资本，被当作“日本国宝”供奉。
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